​     “给人以鱼，不如授人以渔”。多年来曾有不少书画同仁及熟人，让我给他们刻篆印章，我想如期给他们刻章，不如将我几十年来篆刻的经验教训毫不保留地说出来，写出来，以便使爱好篆刻的朋友们，能从中受益，也能传承篆刻艺术成为行家里手。

一、摒弃旧法换新具

常言道“万事开头难”。延续篆刻古法是将已经设计好的印稿，喷湿放在印面上，然后用棕刷拍打，复印在印面上后，揭去稿纸再刻。这种方法既抽象又难以掌握。但随着时代的发展，比较简单容易掌握的新方法，新工具出现了。

初学者请您筹备一个日用台灯，一面镜子，将要刻的字设计好，用笔直接写在一张白纸上作为印稿，然后将印稿正面对着台灯一照，稿纸反面反写的字的稿样就会清晰的显露在您的面前，您就可以将印稿纸反面的反字，对着直接写在印面上，大胆落刀，将印刻出。然后将初步刻的印章对着镜子，继续对照台灯照着的稿纸反面反写的字的稿样，仔细修改之，达到满意为止。此法简单方便，妙不可言。

二、汉篆范例始正途

篆刻在中国历史上源远流长，流传甚广。因此，篆刻摹本繁多，有大篆、小篆、草篆等。篆刻这门艺术到汉代发展到了鼎盛期。汉篆书写的特点是：小篆为主，篆体格近方，笔法近隶。流畅萧疏，古拙朴实，若篆若隶，方正平直，工整精细，安详舒放。汉代印章多铸印其特点是，典雅方正、圆润稳健。当今随着时代进步，篆刻艺术在继承发展基础上锐意创新，形成个性突出，面目新颖而多元的局面。初学篆刻者，千万不要盲从，要认准发展目标，少走弯路步正途，这个起步就是汉篆汉风，这是篆刻的制高点。

三、篆书基础篆印后

实践证明，一个有成就的篆刻家，必定是一个造诣极深的篆刻家。这就说明，学篆刻者必须先学篆书。因为篆书本身也分甲骨、大篆、小篆等种类。学篆刻必须明白和清楚各种篆体的起源、书写方法、书写规律。.篆书体布白严谨, 结字富有装饰性，学习篆书可以避免弱、俗、荒、斜的毛病。在掌握书写篆书的基础上，在篆刻的布局安排设计时才会随机应变，妙趣横生。实践证明，一名不会篆书的人，，想成为一名篆刻家那是无稽之谈。

四、篆刻线条载魂魄

篆刻是方寸艺术，但篆刻的神和魄是通过其微妙的线条体现的。篆刻大体分阴刻，阳刻、阴阳刻，古人总结的奥妙绝招是，阴刻线条要壮如舞剑，阳刻线条要细如柳条。换句精辟的话来讲，白文线条要粗犷，朱文线条要精微。再换句话讲，阴刻的线条要粗的不能再粗，阳刻的线条要细的不能再细。粗与细具有明显反差，但这是一般规律，特殊布局要灵活调整，使篆刻作品雄壮而优美，别具一格。

五、章法布局巧中变

章法结构好坏，对印章成败攸关。篆刻选定的石料有大有小，有长有短，有方有圆，还有随形不规则奇形怪状的。布局要根据石料精心设计，巧夺天工。设计时要因材而异，可采取对比法、对称法、借边发，并划法、留空法、离合法、纵横法、避让法，穿插法，简单法，繁多法，残缺法等几十种方法。这些方法归根到底应遵循“密不透风，疏可跑马”。总之，篆刻章法布局应追求方圆相济，空白呼应，平中求奇，虚实相间，整体完美，尽力达到古朴典雅，赢得世人的赞叹。

六、正字逆刻落边款

篆刻需有边款才算一枚完整的作品。一件篆刻作品，如果没有刻边款，犹如一幅书画作品不属何年、何月、何人而为一样。刻边款同刻正面主题章面的设计和刀法截然不同，边款一般是传统的单刀楷书法。比如说落款的单刀的运刀，正面印章是顺、逆方向相随刻之，而刻边款的运刀同写字的方向是相反的，是逆刀而行。篆刻的正面设计是反字正刻，而边款的印面是正字逆刻，其技法也正好相反。

​随着篆刻艺术的不断创新，边款的设计和刀法，也有了一些新的变化，此处不再多说。“精诚所至，金石为开”。篆刻艺术是由篆刻者的心掌控的，其结果必定是天道酬勤，一分耕耘，一份收获。

北京宣和书画艺术研究院研究员：谢纪昌  

 谢纪昌，祖籍河北省保定市人，现定居北京市。195O年出生，专长书法与篆刻，是当代著名的书法篆刻家，现任北京宣和书画艺术研究院研究员，中华清风书画协会副主席，中国书画篆刻家协会副秘书长，中国书协北京会员。谢纪昌先生潜心研究书法艺术数十年，师从二王，柳公权，米芾，吴昌硕等大家，但他师古而不泥古，在继承传统基础上大胆创新，另辟新路。有的书法行家高度说，谢先生的书法作品大气，端正，浑厚，每个字从字帖上很难找到，但字里行间的每一笔都来自字帖。他书写的名联佳句多处被广东，广西，福建，北京，河北等地镌刻在牌匾，牌坊上，深爱高度评价。谢纪昌先生的篆刻更别具一格，他曾精心篆刻数千枚，有的作品在国内屡屡获奖，有的作品被国内名家收藏，有的作品被美国，英国，日本等国际友人视为珍品。谢纪昌的篆刻可谓是小刀刻出了大名堂。